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「黑涌」具有多重指涉︰首先，让人想到早期祖先渡过黑水沟的开垦史，具有历史与宗教的向度；此外，黑亦有污染，意指经现代化、工业化的污染意象；另外，也指涉黑潮，後者是太平洋洋流的一环，流经台湾东部的洋流，海中的神秘河流，充满力量与生机。藉由艺术打开的多重连结，扩张观众对自身与环境的多重感受。

海洋，一直都是台湾文化最根本与原生，但却受禁忌与隔离的日常生命中的一部份，艺术家林纯用长期关注海洋与环境，以身体、材料与艺术行动直视残酷的现实，重新找回生活中失落的环节，并希望觅得生命的新动能。
「废乐园」
 「废乐园」探讨海洋垃圾的爆量与污染，主要反映了人类资本主义与工业生产的过度发展。资本主义一方面无孔不入地刺激，或控制消费的慾望，另一方面透过大量生产来满足慾望的消费。现代消费社会无数产品的生产，均仰赖石化工业，後者提供的塑胶不仅方便、廉价，而且万年不坏，唯一的代价则是乏人问津的污染。近年来，全球海废问题不断地扩大，也更加严重，不仅破坏自然环境，也危害其他物种。

「塑胶海翁」
「塑胶海翁」以鲸豚、污染与自然为主题，但试图将其连结到当代社会与现实情境，甚至希望透过巨大的装置作品，让观众不仅从「外」来观看这些议题，更能走进作品之中，从「内」去感受环境的变迁，物种的死亡与人类，与我们自身，与当下每一个呼吸之间的深刻连结。
 
「海的考古学」
本区主要有两个系列作品所构成︰《鲸落》系列与《龟兰巴火》系列。
 
《鲸落》系列重新绘制鲸豚的骨骸，但试图安置於深沉的漆黑之中，使其成为海洋游魂与死後精灵，它们环绕在倒映高雄港之间，形成虚实交替，魑魅魍魉的恍惚状态，并成为当代的新天使。
 
《龟兰巴火》系列，由四件分别针对龟山岛、兰屿、绿岛与菲律宾巴丹岛的木刻板所构成。艺术家透过台湾几个离岛的实际踏查，理解这些离岛特殊的历史、风土与景观，例如过去的军事对立、政治监禁与文化景观，以及海洋寻根之路所带来的身体经验等等，进一步延伸至南岛语系文化圈的追寻。

 
「海神祭」
「海神祭」以《剪浪》系列作品为主，转向於历史、建筑、生活与信仰的面向上，并希望提出一种透过海而得到的昇华。
 
《剪浪》系列从传统建筑得到启发，艺术家林纯用将建筑形式与浪型互为结合，成为画作内形式的隐然结构，并进一步进行艺术的转化与提升，从其燕尾脊的翘形回转似乎隐含过去的历史，同时也似乎浮现人与海搏斗的历史，艺术家以各种不同HUE (扌甩)出来的浪型相呼应。